——有感于电影《疯狂的石头》
     最近，连着看了几场电影，《谍中谍3》超级豪华，玄之又玄，但玄虚是故弄的，情节虎头蛇尾，克鲁斯也明显老了，眼角皱纹一堆，英俊潇洒已不如当年；香港大片《龙虎门》更次之，看了一半，竟有想走的念头，整部电影很像动画片，情节更适合儿童观看，趣味又远不如《海底总动员》和《冰川时代》；最好看的还是《疯狂的石头》（以下简称《疯》），让人笑破了肚子。因其情节之巧妙，细节之诱人，竟然去看了第二遍，仍然笑个不停。

    很少看到这样的好看的电影了，很少看到这样好笑的电影了，而且是国产的。现在的电影，不是美国大片，就是国产大导演、大制作，事先炒得翻了天，事后成了一锅粥，其中最典型的，是《无极》，真的极无聊。不知道陈凯歌、张艺谋、冯小刚看了《疯》片没有，看了又会作何感想，至今没有看到这三位国际级大导演出来对《疯》片说一句话，估计是气疯了。

  　《疯》片故事情节跌宕起伏，环环相扣，表演朴实，很有点儿原生态的感觉，几乎每一句台词，都想抖一个包袱，差不多每一个画面，都是下一个场面的伏笔。因为构思缜密，细节丝丝入扣，导演用功精细，太讲究巧合与呼应，以至与大部分观众除了开怀大笑，看一遍很难将所有的细节尽收眼底。为什么非要“尽收”呢，开心就足够了。

     这部电影获取了太多的笑声，会心的，幽默的，忍俊不禁的，乐不可支的，前仰后合的------满影院都是笑声，从头到尾都是笑声，《疯》片似乎把中国电影亏欠了很多年的笑声一下子都还给了观众。把电影的娱乐功能发挥到了极至。过去，总以为中国人的幽默大都是经验性的幽默，电影也不例外。《疯》片却是个例外，大量的超经验的幽默元素的合理运用，使得这部电影获得了较高的喜剧价值。过去中国少得可怜的几部所谓喜剧片，运用较多的手法是夸张和滑稽，而《疯》片的幽默品质有可能使它成为一部开启中国新喜剧电影风潮的作品。尽管有人能够看出和找出其中不少模仿的痕迹。

     追根溯源，应该感谢许多年以来中国小品艺术的繁荣和发展，与其说《疯》片是一部耳目一新的喜剧电影，还不如说它更像是一部“小品”似的电影。小品台词幽默，大多来自当下生活，为乐而说，不需要什么微言大义，微言就是微言，巧合就行，可笑就可；小品的表演特征就是平铺直叙中略带夸张，没有相声那种刻意和过度的铺垫，笑料随手拈来，幽默随口说出，即兴感感更强；为了增强生活感亲近感和陌生感，小品中还大量运用了各种方言。这些特点和技巧，在《疯》片中都能找到明显的表现。

      最大的启示，也是人们最津津乐道的一点就是，无明星、无名导、小制作，事先无炒作。前者主要是受到投资的限制，不炒作可能是一开始心里也没数，没底气，可能也因为没钱。也许不是有意为之，但是最终却赢来掌声一片，启示众多。面对数年来美国大片的冲击和震慑，中国电影一直在试图和国际电影接轨，主要的努力之一就是巨额资金的投入，整个电影产业都被卷进了一个高成本的怪圈。尽管希望不是没有，但步履是多么艰难而惆怅。《疯》片的出现和成功，让我们看到了新的希望：小制作，大市场，可能不再仅仅是一种一厢情愿的幻想和幻象。除了观众之外，恐怕中国电影界也会悄悄地露出一些惬意的微笑吧。

　　　　《疯》片的成功还是一种电影中平民的胜利，中国人一下子知道了宁浩，这个只有20多岁的非著名导演。超级女声、郭德刚们给我们带来了音乐和相声的草根文化，宁浩使得草根文化现象在电影中生根发芽。与此同时，编剧的无名，演员的无名，剧中人物的普通和“小”而无名，共同奠定了这部电影的“草根”特质。在眼下富人越来越多也越来越吃香，离了钱越来越寸步难行的今天，《疯》片成功的意义还远远的延伸到了电影之外。

　　我们需要豪华的电影，来过眼瘾；我们需要外国大片，来领略高科技的魅力；我们需要老谋子、陈大凯歌和后来居上的冯家小刚们互不服气，为了争坐中国电影的第一把交椅，争相为我们不断地献上新作品；我们也需要适当的炒作，好让我们在平淡的生活中有所期待。但是也需要宁浩，更需要宁浩，用艰难困苦来嘲笑电影的奢侈，用默默无闻来解构名人的权威。

    我们需要好电影，我们需要笑——从电影院一直笑到平凡的日常生活中。